根據陜西省地方戲曲劇種普查報告顯示。目前，陜西共有戲曲劇種26個，其中本土戲曲劇種22個，外省流入戲曲劇種4個，各類戲曲劇種在三秦大地“百花齊放”。

本地戲曲劇種多 6個“天下第一團”在陜西，據了解，陜西現有戲曲劇種26個，其中本地劇種22個，分別是秦腔、同州梆子、漢調桄桄、漢調二黃、道情、陜北道情、線戲、老腔、碗碗腔、弦板腔、阿宮腔、弦子戲、眉戶、大筒子、八岔、商洛花鼓、關中秧歌、陜北秧歌、二人臺、端公戲、跳戲和紫陽歌劇戲，每個地區都有屬于自己地方的特色劇種。此外，陜西還有跨省劇種4個，分別是京劇、豫劇、晉劇、蒲劇。

陜西的戲曲劇種不僅數量眾多，而且文化內涵豐富，秦腔、同州梆子、漢調桄桄、漢調二黃等11個劇種皆為國家級非物質文化遺產保護項目。

雖然秦腔占據著陜西院團表演劇種的半壁江山，但值得一提的是，漢調桄桄、弦板腔、阿宮腔、關中秧歌、陜北秧歌、跳戲等6個劇種號稱“天下第一團”的最具代表性的表演團體均在陜西。

下面來自西安唯典陜西小吃培訓中心的小編給大家介紹常見的幾種戲曲：

秦腔

中國西北最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府（核心地區是陜西省寶雞市的岐山（西岐）與鳳翔（雍城））。成熟于秦。

秦腔的特點

1、秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個部分均由“苦音”和“歡音”（又稱花音）兩種聲腔體系組成。

2、秦腔的角色有“十三門二十八類”之說。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽須生、靠把須生、紗帽須生、道袍須生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大凈，毛凈，丑分大丑、小丑、武丑。各門角色都有獨特的風格和拿手戲。

3、秦腔的臉譜講究莊重、大方、干凈、生動和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過渡色，在顯示人物性格上，表現為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點，格調主要表現為線條粗獷，筆調豪放，著色鮮明，對比強烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調“火暴”，和音樂、表演的風格一致。

4、秦腔所演的劇目數以萬計，傳統劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內容紛繁。

5、秦腔唱詞結構是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整出戲詞如同一首七言無韻詩一樣排列整齊。

6、秦腔所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等，其中最主要的樂器是板胡，其發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特色。

眉戶

是陜西省的主要戲曲劇種之一，又稱“眉鄂”或“迷糊”，以其曲調委婉動聽，具有令人聽之入迷的藝術魅力而得名。它的貢調主要由小曲小調所組成，俗稱“曲子戲”，文人慣稱為“清曲”。

眉戶的特點

伴奏樂器以三弦為主，板胡海笛相輔。不同于秦腔的高昂激揚，豪放粗擴，眉戶的唱腔較為委婉細膩，優美動聽，富于表現深沉、凄楚和悲痛。戲曲服飾簡樸，化妝粗線條。表演動作真實、生活化。整體風格較為現代。眉戶的曲調甚為豐富，有“七十二大調，三十六小調”之說。大調以唱悲傷劇情為主，如《老龍哭海》、《羅江怨》、《老五更》等；小調以唱歡喜劇情為主，如《采花》、《銀紅絲》、《一串鈴》等?，F在眉戶的唱腔音樂精練到50多個曲牌。眉戶傳統劇目收集整理已達二、三百種，不包含各地同曲異唱。廣泛流傳的有《張連賣布》、《尼姑思凡》、《安安送米》、《刺目勸學》、《杜十娘》等。新編演出的劇目有《兄妹開荒》、《大家喜歡》、《十二把鐮刀》等?，F代戲《梁秋燕》是其中的代表劇目，享有極好的聲譽，以至于有“看了梁秋燕、三天不吃飯”的贊美.

碗碗腔

是陜西省地方戲曲劇種之一，又稱“燈碗腔”、“阮兒腔”，前者因小銅碗主奏擊節和皮影燈而得名；后者因主奏樂器阮咸而得名；板腔體結構，唱詞通俗典雅，音樂悠揚輕盈，音律細膩聲韻嚴謹。

碗碗腔唱腔的特點

真假聲混用，多用“虛詞假聲腔”。假聲唱法分兩種：一種是“二音子”；另一種是“尖音子”，“尖音子”是在“二音子”基礎之上再翻高形成。碗碗腔的優秀劇目，如《柳樹坪》、《三上桃峰》、《風流父子》、《風流姐妹》、《風流婆媳》、《酸棗坡》等，為凝聚民族精神、增強民族團結、激勵民族斗志起到了重要作用。

商洛花鼓 民間通稱花鼓子、地蹦子，流行于陜西省商洛地區，屬于民間地方戲曲，是中國陜西商洛地區特有的一種傳統藝術表現形式，融合了商洛民間藝術特色，唱腔以商洛地方語言為主，故稱“商洛花鼓”。商洛花鼓藝術形式豐富多樣，音樂曲調流暢優美，傳承歷史久遠，在戲曲音樂發展演變歷史的研究中具有“活化石”的作用。

藝術特色 商洛花鼓也叫"跳花鼓"、 "舞花鼓"，是一種在"跳"和"舞"中說唱的民間藝術，因此，"跳"和"舞"便成為花鼓表演中一個最突出的特點，貫穿于一堂花鼓的人物表演始終?；ü奶ǘ鄻?，姿態剛健優美，有蹦跳、閃跳、彈跳、扭跳、踏跳；有兔子跳、麻雀跳、側身跳、單腿跳、雙蹬跳；有三角跳、十字跳、之字跳、拐線跳、雙八字跳。跳的名目雖然很多，但表演起來卻沒有固定程式，由演員自由發揮，顯得優美大方、 自然生動，耐人觀賞。

同州梆子

陜西省地方戲曲劇種之一，是現代秦腔誕生之根基所在。形成于陜西省關中東部以大荔縣（舊同州府治）為中心的十數縣，在明朝嘉靖年間基本形成，因伴奏樂器中采用棗木梆子擊節，發“桄、桄”聲，故稱“桄桄亂彈”或“梆子”。后為區別于其他梆子劇種，始稱“同州梆子”。

同州梆子等特點有歡音和苦音之分。唱腔具有“本嗓吐字，正腔滑音，高亢激越，直起直落”的特色。伴奏樂器以兩股弦為主，輔有三弦、胡琴、琵琶、琥珀等。其唱腔過門較為短促，更顯“繁音激楚”之美，古秦風駟鐵車轔之剛勁。角色行當齊全，重花臉、須生、正旦與武生，所謂四梁四柱。并以武功戲見長，居各路秦腔戲之首，表演講究功架與特技表演。

端公戲

俗稱“壇戲”，是一種巫師組班裝旦抹丑、巫步神歌、踴踏歡唱的地方小戲。因其行頭簡單，一包袱可攜，所以又叫打包袱。端公戲本為古代巴蜀巫師（端公）跳神的歌舞形式，后來發展為民間歌舞劇，屬地方小劇種。它的特點是：小戲多，喜劇多，表現下層人民生活的戲多，戲劇情節簡單，矛盾紐結單一。漢水上游的端公戲，較多地接收了本地山歌和桄桄的影響而形成的一派，稱漢中派。它以漢中為中心，從漢水分界，漢水南路較多地接受巴山語音與二黃戲的影響，演唱風格比較柔和、細膩、辛辣、風趣，漢水北路較多地接受秦嶺山區語音和桄桄的影響，演唱風格比較粗獷、悲壯、豪情激蕩。具有濃郁的陜南漢中地方特色。被列入省級非物質文化遺產。

漢調二簧

陜南地方戲劇，由漢水流域的山歌、民歌、小調發展而成，音調為漢中一帶發音，與湖北漢調戲相似。長于文戲，巴山氣息濃郁，音調幽雅，唱腔婉轉，道白柔和，語言風趣，表演細膩，純樸大方，唱腔及念白巴山音韻很重，以川味見長。板式有上、下調之分，上調多用于表現悲愴、凄涼、憤慨情緒；下調多表現舒暢、明快豪放情緒。本市漢臺區、西鄉縣、鎮巴縣等地60年代以前多表演漢調二簧，今漸無。

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